Ensiklopedia

Post-rock
Sigur Rós tampil pada 2013. Dari kiri ke kanan: Georg , dan
Sumber aliran	Krautrock avant-garde electronica space rock rok progresif post-punk avant-garde jazz cool jazz pita musik indie rock
Sumber kebudayaan	Akhir 1980an dan awal 1990an, Britania Raya , Kanada dan Amerika Serikat
Bentuk turunan	Blackgaze [ 1 ] post-metal
Versi lokal
Montreal Chicago
Topik lainnya
Rok alternatif art rock industrial turntablis jazz fusion noise rock post-hardcore [ 2 ] shoegaze

Post-rock adalah bentuk rok eksperimental ^{[ 3 ]} yang dicirikan oleh fokus pada eksplorasi dan timbre di atas struktur, akord, atau riff lagu rok tradisional. ^{[ 4 ]} Seniman post-rock sering berperan, biasanya menggabungkan Instrumental rok dengan . ^{[ 3 ] [ 5 ] [ 6 ]} Genre ini muncul dalam kancah musik indie dan underground pada 1980-an dan awal 1990-an. Namun, karena pengabaian konvensi rock, sering memiliki sedikit kemiripan musik dengan indie rock kontemporer, ^{[ 6 ]} meminjam bukan dari berbagai sumber termasuk , electronica , jazz , krautrock , , dan . ^{[ 3 ]}

Seniman seperti dan telah dikreditkan dengan menghasilkan karya-karya dasar dalam gaya pada awal 1990-an. ^{[ 3 ] [ 6 ]} Istilah post-rock sendiri secara khusus digunakan oleh jurnalis Simon Reynolds dalam ulasan album 1994 . Ini kemudian memantapkan menjadi tren yang dapat dikenali dengan dirilisnya album tahun 1996 milik , . ^{[ 3 ]} Sejak saat itu istilah ini digunakan untuk menggambarkan band yang sangat berbeda gayanya, membuat istilah tersebut kontroversial di kalangan pendengar dan artis. ^{[ 7 ]}

Konsep "post-rock" dikembangkan oleh kritikus Simon Reynolds , ^{[ 8 ]} yang menggunakan istilah tersebut dalam ulasannya tentang album , , yang diterbitkan dalam majalah edisi Maret 1994. ^{[ 9 ]} Reynolds memperluas gagasan itu kemudian dalam edisi Mei 1994. ^{[ 5 ] [ 10 ]} Menulis tentang artis seperti , , , , dan , Reynolds menggunakan istilah untuk menggambarkan musik "menggunakan instrumentasi rock untuk tujuan non-rock, menggunakan gitar sebagai fasilitator timbre dan tekstur daripada riff dan " . Lebih lanjut ia menjelaskan tentang istilah

Mungkin area yang benar-benar provokatif untuk pengembangan masa depan terletak... di cyborg rock; bukan pendekatan sepenuh hati dari metodologi , tetapi semacam antarmuka antara waktu nyata, permainan langsung dan penggunaan efek dan peningkatan digital.

Reynolds, dalam entri Juli 2005 di blognya, mengklaim bahwa dia telah menggunakan konsep "post-rock" sebelum menggunakannya di , sebelumnya merujuknya dalam fitur di band untuk surat kabar musik . ^{[ 11 ]} Dia juga mengatakan bahwa dia kemudian menemukan istilah itu sendiri bukan dari ciptaannya sendiri, dengan mengatakan di blognya, "Saya menemukan bertahun-tahun kemudian istilah itu telah beredar selama lebih dari satu dekade." ^{[ 11 ]} Pada tahun 2021, Reynolds mencatat bahwa istilah tersebut telah berkembang dalam arti selama abad ke-21, tidak lagi mengacu pada "grup gitar Inggris kiri yang terlibat dalam proses bertahap meninggalkan lagu [dan menjelajahi] tekstur, pemrosesan efek, dan ruang," tetapi bukannya datang untuk menandakan " rok instrumental epik dan dramatis, hampir tidak pasca-seperti yang dipikirkannya." ^{[ 12 ]}

Penggunaan istilah sebelumnya termasuk penggunaannya dalam artikel 1975 oleh jurnalis Amerika tentang musisi , meskipun dengan arti yang berbeda. ^{[ 13 ]} Itu juga digunakan dalam untuk menyebut gaya yang kira-kira sesuai dengan " avant-rock " atau "out-rock". ^{[ 11 ]} Penggunaan paling awal dari istilah yang dikutip oleh Reynolds dimulai pada September 1967. Dalam fitur cerita sampul Time di The Beatles , penulis Christopher Porterfield memuji penggunaan kreatif studio rekaman oleh band dan produser George Martin , menyatakan bahwa ini adalah " sebuah evolusi di mana yang terbaik dari suara post-rock saat ini menjadi sesuatu yang musik pop belum pernah ada sebelumnya: sebuah bentuk seni." ^{[ 11 ]} Contoh lain dari istilah yang digunakan sebelum tahun 1994 dapat ditemukan dalam ulasan April 1992 tentang band noise-pop tahun 1990-an The Earthmen oleh Steven Walker di publikasi musik Melbourne Juke , di mana ia menggambarkan "post-rock noisefest". ^{[ 14 ]}